2023年，《中国奇谭》首季以8部短片成为年度现象级动画。
2026年元旦，动画短片集《中国奇谭2》在哔哩哔哩平台上线。上线次日，播放量就突破千万。作为现象级IP《中国奇谭》的全新篇章，第二季集结了12位导演，创作了9个风格迥异、独立成篇的故事。
2023年，《中国奇谭》首季以8部短片成为年度现象级动画。短片《小妖怪的夏天》衍生的动画电影《浪浪山小妖怪》，更成为2025年暑期档票房黑马，创下中国影史二维动画电影票房纪录。
“三年时间过去了，我想让大家来看看我们的成长。”《中国奇谭2》总导演陈廖宇说。那么，《中国奇谭2》在中华传统文化的当代表达上如何创新？又怎样回应了观众的期待？
▲《中国奇谭2》海报。图/豆瓣电影
01
中式美学新探索
在此前举行的超前看片会上，当陈廖宇被问到创作第二部最大的难点时，他直言团队必须时刻提醒自己“从零开始”。这种“归零”心态，促使他们回归艺术本源，探索着中国动画在美学与叙事上的更多可能。
首集《如何成为三条龙》的导演杨木是继第一部的《林林》之后再度参与《中国奇谭》系列。这一次，他采用二维手绘的方式进行创作，借小蛇的求仙之路探寻自我和成长。美术细节上，相比传统二维平涂，杨木也做了变化，比如用国画的皴法来表现干旱状态。
在陈廖宇看来，《如何成为三条龙》对二维动画的创新更多体现在观念上，“传统艺术片用还原画意的方式借鉴国画，现在是用国画的手法元素为镜头、叙事服务。”
第二集《耳中人》的导演胡睿也是再次参与《中国奇谭》系列的创作。此次，他延续了第一部《鹅鹅鹅》中把中式志怪题材与真人电影拍摄手法相结合的创作方式，又在动画语言上进行了升级。他透露，《耳中人》的声音重做了三次，团队需要区分三个听觉层次：正常听觉、获得“顺风耳”的感知以及耳中小人的主观听感。如此，第二集片头就出现了提示：佩戴耳机观看效果更佳。
▲《耳中人》剧照。图/豆瓣电影
《中国奇谭2》汇聚的12位导演既有原班人马，也有新鲜力量。尽管九部作品在形式上千差万别，但都表达着对中式美学的新探索。还未播出的剧集中，《小雪》创新采用毛毡定格动画，挑战高难度镜头；《今日动物园》采用伪纪录片风格；《三郎》结合大漠武侠与科幻元素；《刑天》则融合三维技术与手绘质感……
正如陈廖宇总结的，《中国奇谭2》的特色可以概括为三个“奇”：故事之奇、形式技术之奇、角度之奇。上线开播后，也有不少观众留言：“每一集都有新惊喜。”
02
以奇幻映射现实
“奇”不仅是《中国奇谭》系列的名字，更是灵魂所在。不过，陈廖宇坦言，无论如何“奇”，《中国奇谭》系列的每个故事最终都是要体现人在成长过程中如何发现自我、找到自我，并完成一个更好地自我成长的故事。
创作中，每一位创作者都把当代生活情感和体验融入其中，力求在风格新奇、技术新鲜的基础上，为观众提供一个能理解并接受、喜欢的作品。
▲《如何成为三条龙》剧照。图/豆瓣电影
比如《如何成为三条龙》的故事，看似简单却寓意深长。因一块巨石降临，村庄久旱，村民们向龙王庙虔诚祈雨却始终未果。三条在此地已修炼五百年的小蛇，以龙王庙中香火为食。为保住这口“生计”修炼成仙，决定假扮龙王，翻山越岭以身运水，将远方的水源运往枯竭的庄稼地。丰收之年，村民们继续供奉香火，却惹怒了真龙王降下雷霆之灾。三条小蛇以微弱之躯挺身抗命，最终拯救了整座村庄。
这里的三条小蛇妖是神话世界里的小人物，法力低微，整日为生存奔波，最终却践行了“庇护生灵”的神圣天职。杨木表示，蛇的故事虽然是虚构的，但想表达另外一种真实，现实生活中大部分努力都会消散，可我们不应消解理想的意义。三只小蛇妖所代表的，正是那份明知路途荒凉，却依然披荆斩棘、向前求索的孤勇。
而对部分观众来说可能略带晦涩的《耳中人》等作品，创作团队也表示并不担心：“有一种故事是传统线性故事，容易看懂情节和细节；还有一种更多是激起观众的某种共情或者体验，比如《耳中人》，如果在其中体验到恐惧、欲望或某种感受，那么你就懂了。”
还有杜鹏鹏执导的《大鸟》，源于奶奶讲述的童年往事——为补贴家用，奶奶曾在河边捡羽毛，甚至浑身湿透后在地上蹭滚，让鸭毛快速粘在身上。这个画面烙印在了导演心中，成为片中的生动细节。
▲《大鸟》剧照。图/豆瓣电影
无论是志怪传说还是市井日常，《中国奇谭2》的9个故事都以古今交融等视角，映照出了当代人在自我认同、代际关系、理想抉择等方面的现实议题。纵观《中国奇谭》整个系列，有风君也发现，它们的故事始终根植于真实的情感表达，致力于以动画语言让作品既有独特的情感深度和人文温度，也让传统文化能在当下语境中焕发新的生命力。（完）
作者/沈听雨
