他尝试将中国传统故事背景与西方美学思想相结合，此后通过多部电影、舞台剧等创作不断丰富其内涵。
【东西问客户端3月24日电】3月22日，奥斯卡首位华人最佳艺术指导、艺术家叶锦添携新书《封神：东方美学笔记》在北京举行发布会，并与清华大学美术学院教授李薇，中国社会科学院哲学所美学室研究员刘悦笛，围绕叶锦添的“新东方主义”美学理念展开对谈。
▲3月22日，叶锦添携新书《封神：东方美学笔记》在北京方所书店举行新书发布会，图为叶锦添讲述《封神》三部曲的建筑设计理念。（李紫薇 摄）
“新东方主义”是叶锦添在电影《英雄本色》后开始研究的一种美学理念。这一理念在电影《诱僧》中开始实践，他尝试将中国传统故事背景与西方美学思想相结合，此后通过多部电影、舞台剧等创作不断丰富其内涵。
作为电影《封神》三部曲的美术指导与服装造型设计，叶锦添将这一理论具象化于场景构建中。他规划出一种超现实主义的虚空氛围，同时把各类建筑融进写实空间，“很多建筑中国也没有，国外也没有，但在《封神》里，就像梦境一样，我把他们的很多东西揉在一起。”
李薇表示，“他会把国际的手法和中国的传统文化结合起来，让人觉得不出戏，既遵从历史事实，但又有独特的东方调性。”
▲叶锦添讲述《卧虎藏龙》服装与造型设计理念。（李紫薇 摄）
舞台剧创作是叶锦添探索“新东方主义”表达的另一阵地。2023年，由叶锦添担任舞台美术及服装设计的瓦格纳歌剧《罗恩格林》在纽约大都会歌剧院演出，在首演后，有媒体称叶锦添的舞美设计“让人惊艳”。
“这是一次很重要的把东方元素放进西方歌剧里的尝试，尤其是他用中国‘以虚写实’的手法去表达西方很‘实’的戏剧”，刘悦笛通过多张舞台剧照向观众讲解叶锦添的设计理念，他认为这不仅扩大了东方艺术的知名度，也拓宽了歌剧的表达空间。
而在与香港芭蕾舞团合作的《梁祝》中，叶锦添则打破了传统西方芭蕾舞服的设计，以中式古典服装搭配独特剪裁，更加凸显舞者腿部动作，“很多人看完之后和我讲，他们开始觉得东方的东西有新的可能性。”叶锦添表示，东西方艺术的融合需要打破对纯粹传统的执念。
“对于传统衣服改动的变化幅度再大，也依然能够看到东西方艺术本质的灵魂”，他总结道，虚实并置，东西结合是未来共同的发展方向。（完）
▲读者正在翻阅样书。（李紫薇 摄）
作者/李紫薇
