近日，“李静训和她的时代”展引起热议，“闹蛾金钗”等精美饰品的同款文创产品热销。
近日，“李静训和她的时代”展引起热议，“闹蛾金钗”等精美饰品的同款文创产品热销。这顶闹蛾金钗出土于70年前，经过长期的研究、复原，方才恢复如今光彩夺目的原貌。李静训自幼被外祖母杨丽华抚养，去世时正值隋炀帝初期（608），她的墓葬得到了皇室的特殊眷顾，见证了隋朝短暂的富有繁华。墓葬上方的大型夯土说明存在过地面建筑，也帮助古墓在1300年间未经盗扰，为我们留下了重要的文物珍品。
▲闹蛾金钗。（图片来自作者）
1957年8月，考古人员在西安市发掘了一座隋代墓葬，墓主人是仅有9岁的女童李静训。李静训墓本身规模不大，却有着说不完的话题。墓葬大多选在城市郊外，该墓却极为罕见地发现于隋大兴城（唐长安城）内。墓葬所在的休祥里万善尼寺，是隋代专门安置北周皇室女眷居住的区域。李静训墓中出土的一系列重要文物，如刻有“开者即死”的石棺、镶嵌琉璃与小珠的金镯、镶嵌珍珠与宝石的金项链、列入“禁止出境展览”的玻璃盖罐与小瓶，以及珍贵的白瓷都是不容错过的精品。在235件随葬品中，最让观众们感到惊喜的当数墓主小女孩的头饰——闹蛾金钗。
由于保存条件不佳，闹蛾金钗在发现之初，就出现了严重的变形散乱。考古简报称为“头饰金花”，发掘报告称为不易恢复原状的“发饰”。不难想象，如果遭遇盗墓分子，金片银箔不被忽视弃置，也会被重新熔铸，永远消失在历史的尘埃中。经过文物专家的初步复原，沈从文先生早在《中国古代服饰研究》就称之为“闹蛾儿扑花首饰”。有人会认为是金冠，可能受到了外形的误导。钗、簪、冠都是古人常见的发饰，冠可以说是一种帽饰发罩，钗和簪都是插入发髻中，用来绾发固定的。钗与簪的区别在于枝干上的分叉，簪为单脚，钗则为两股或多股。通过早期考古照片，不难发现文物底部有三股断裂的钗脚（展厅中专门将钗脚放在旁边单独陈列），自然属于钗一类的装饰。墓中还发现了配合闹蛾金钗一同使用的U形玉钗，仍是后世女子妆造中的常见之物，有助于我们复原隋唐时期的女子的服饰装束。
金钗的钗脚之上，是用圆金片卷成荷叶形状的台座。台座上的卷环连接用金丝做的花枝，花枝上挂着六瓣的金花和三角金叶，花蕊里嵌着珍珠。花朵之间还点缀着宝石花蕾和如意云头形状的长条形金片。经过文物部门的审批，国家博物馆在最新修复闹蛾金钗的过程中，使用了紫外线摄影与扫描电镜光谱，全面分析了金银珠花所使用的金银合金技术，以及连接金属花蕊的焊接工艺。哪些是文物原有特征，哪些是早期修复痕迹，都一目了然。
头钗的最顶部是一只展翅的飞蛾。蛾与蝶同属昆虫纲鳞翅目，本就容易混淆。古人对于昆虫的态度，早在《诗经》中就充满了诗意的表达。女子的头饰专门有以蝴蝶、蜻蜓、螳螂等造型做成的虫草簪，似动欲飞的视觉效果可谓玲珑精致。金钗上的闹蛾先用较粗的金丝编出骨架与翅膀外形，再用细金丝层层叠叠填补头部和身体细节，胡须也用金丝掐制，眼睛则用珍珠表示。金钗的制作融合了当时各种工艺，如捶揲、拉丝、编织、剪切、錾刻、镶嵌，可谓巧夺天工。闹蛾的触角、眼睛与金银珠花点缀的枝叶，轻风吹动，精巧俏丽，多了一重生动嬉戏的趣味。从唐代到明代的诗歌笔记中，女子的闹蛾头饰常常成为文人歌咏的对象，其中南宋词人辛弃疾《青玉案·元夕》“蛾儿雪柳黄金缕”最为知名。普通女子无力头戴金银，则选用更为廉价的材料，如丝织品、乌金纸，成为春天应季应景的经典装饰。
经过长期的研究，李静训墓中出土的金银器，如金项链与金手镯形制可能来源于中亚地区。闹蛾金钗上花枝乱颤的步摇装饰，同样起源于国外。唐代南北融合，中外交流，让金银器工艺达到巅峰，实为承袭前代，有着深厚的历史积淀。近20年来，扬州发现了隋炀帝与萧皇后墓，出土的萧后冠同样经历了文物工作者的精心复原。西安市唐代李倕墓出土的“金花冠”，拥有380多个小部件，几乎使用了当时的所有装饰材料，同样值得我们进一步的关注和探究。（完）（原标题：闹蛾春戏 千载重现）
作者/宋超
